Para a exposição em Tókio, a proposta da artista era levar para a área externa do Toyota Contemporary Art Museum imensas vitórias-régias que flutuassem sobre o espelho d’água de entrada do museu.

arte e  interação com a arquitetura e o ambiente

A exposição foi um sucesso; o museu se encarregou de ficar com as peças no seu acervo e a Mozaik apropriou-se das pastilhas triangulares de inox, desenvolvidas para tecer o núcleo das flores aquáticas,  para lançar uma linha que reverenciasse as formas e o resultado obtido pelas pastilhas de linhas não convencionais. Assim, surge a Linha Teorema:

Montadas em placas de revestimento ou faixas de acabamento, com combinações com pastilhas de vidro, Teorema é pura homenagem: reverencia a arte, através da própria readaptação do uso da pastilha triangular e dialoga com o cinema italiano dos anos 70: Teorema é um clássico do cineasta Pasolini, produzido em ’68 e que explodiu nos  anos 70. Não por acaso, o nome também busca os gregos e seu ideal de perfeição ao nos remeter diretamente ao Teorema de Pitágoras.

Guardadas as enormes diferenças, a Mozaik se assemelharia ao que poderíamos chamar de Ghost Artist em algumas situações. Produzimos para artistas que muitas vezes não dispõem de tempo e/ou recursos tecnológicos para a produção. Por exemplo, executamos projetos, onde o artista ,residindo ou estando fora do país durante o período de produção, somente vê sua obra na montagem ou na abertura da exposição. Partindo às vezes  somente de um esboço, uma maquete  ou tão somente uma idéia. E isso de maneira alguma tira o mérito do artista. Ao contrário porque, é somente sua a conceituação teórica. Mesmo que a produção, com suas limitações e características, interfira com a questão formal. Obviamente existe muita interação durante o processo de produção, já que nossos meios de comunicação assim o permitem. 

No entanto, não desaparecemos como um fantasma. Em geral não é um segredo o fato da Mozaik ter produzido uma obra. Ao mesmo tempo não é comum que nossa participação seja divulgada, salvo em algumas notas de agradecimento nos catálogos, mas nunca nas fichas técnicas que acompanham a obra. E não é incomum sermos contratados para restaurá-la no futuro, caso haja necessidade.

Isso tudo começou um pouco por coincidência, um tanto por necessidade financeira, outro tanto pela vontade de fazer um movimento de encontro ao desejo. De alguma forma funcionou e a prova disso é a intensa produção que já foi feita, exposta, vendida e devidamente processada pelos meios culturais.